CHELÍN "JOSÉ EDUARDO MARTÍNEZ GONZÁLEZ" [A Coruña 1945]

Con este diminutivo es conocido el artista José Eduardo Martínez González. Cursó la carrera de Bellas Artes en la Escuela Superior de San Fernando, en Madrid, y también asistió a los cursos del Círculo de Bellas Artes en la capital de España. Comenzó a exponer en los años setenta en su ciudad natal, con los grupos Caron y Mestre Mateo. Posteriormente lo hizo en Vigo, Compostela, Lugo y Ourense. Participó en las Bienales de Pontevedra y llevó su pintura a Madrid, Salamanca y otras ciudades españolas, hasta que saltó a Francia, para exponer en Nantes y en Lorient, y a Dublín. Inmediatamente ha llegado a los museos, ya que figura en los de Sada, Bello Piñeiro de Ferrol, Fundación Mendoza de Caracas y León, así como en colecciones institucionales. Chelín milita en una vanguardia de referencia expresionista, no rigurosamente informalista, aunque sí considerablemente abstractiva. El post cubismo ha influído en su propia visión plástica, en la que objetos vagamente referenciables se inscriben en amplios espacios casi monocromos, para darnos un vitalismo geometrizante. Conoce bien el concepto mural, pintura que ha realizado en ocasiones, y las técnicas del moderno grabado, que combina con las del "collage" tradicional, para lograr un mundo rico en sugerencias, aunque deliberadamente escueto. La pintura de Chelín está en constante tensión, centrífuga, muy bien compuesta y con una personalidad inconfundible.

BIBLIOGRAFIA

-Abelenda: Texto en catálogo. A Coruña, 1997 -III Foro Atlántico de Arte Contemporánea. Catálogo, con la obra reproducida en la p. 90.

CHELÍN "JOSÉ EDUARDO MARTÍNEZ GONZÁLEZ" [A Coruña 1945]

Con este diminutivo é coñecido o artista José Eduardo Martínez González. Cursou a carreira de Belas Artes na Escola Superior de San Fernando, en Madrid, e tamén asistiu ós cursos do Círculo de Belas Artes na capital de España. Comezou a expoñer nos anos setenta na súa cidade natal, cos grupos Caron e Mestre Mateo. Posteriormente fíxoo en Vigo, Santiago de Compostela, Lugo e Ourense. Participou nas Bienais de Pontevedra e levou a súa pintura a Madrid, Salamanca e outras cidades españolas, ata que saltou a Francia, para expoñer en Nantes e en Lorient, e a Dublín. Inmediatamente chegou ós museos, xa que figura nos de Sada, Bello Piñeiro de Ferrol, fundación Mendoza de Caracas e León, así como en coleccións institucionais. Chelín milita nunha vangarda de referencia expresionista, non rigorosamente informalista, aínda que si considerablemente abstractiva. O poscubismo influíu na súa propia visión plástica, na que obxectos vagamente referenciables se inscriben nos amplos espacios case monocromos, para darnos un vitalismo xeometrizante. Coñece ben o concepto mural, pintura que realizou en ocasións, e as técnicas do moderno gravado, que combina coas da Acolaxe@ tradicional, para lograr un mundo rico en suxestións, aínda que deliberadamente escueto. A pintura de Chelín está en constante tensión, centrífuga, moi ben composta e cunha personalidade inconfundible.

BIBLIOGRAFIA

-III Foro Atlántico de Arte Contemporánea. Catálogo, coa obra reproducida na p. 90. Abelenda: Texto en catálogo. A Coruña, 1997.

JOSÉ EDUARDO MARTÍNEZ GONZÁLEZ - Parchís Chino, 1997. Óleo/Tela, 97x114 cm (INV:2252)

Comentarios

Fragmenta el espacio en cuadrados y superpone en el centro estas mismas formas jugando con ellas, que se repiten en las esquinas, como dados con iconos diferentes, encubriendo el factor sorpresa y haciendo una implícita concesión al azar, sin eludir cierto magicismo adscrito al simbolismo del mandala en armonioso acorde de ocres, amarillos y marrones que producen una sensación de monocromía en la obra.

Exposiciones

III Foro Atlántico de Arte Contemporánea, G. Obelisco, del 18 al 22 de setiembre de 1997 en Estación Marítima de A Coruña.

Reproducciones

"Colección Caixavigo". Tomo 4, página 239.

JOSÉ EDUARDO MARTÍNEZ GONZÁLEZ - Parchís Chino, 1997. Óleo/Tela, 97x114 cm (INV:2252)

Comentarios

Fragmenta o espacio en cadrados e superpón no centro estas mesmas formas xogando con elas, que se repiten nas esquinas, como dados con iconos diferentes, encubrindo o factor sorpresa e facendo unha implícita concesión ao azar, sen eludir certo maxicismo adscrito ao simbolismo do mandala en harmonioso acorde de ocres, marelos e marróns que producen unha sensación de monocromía na obra.

Exposicións

III Foro Atlántico de Arte Contemporánea. G. Obelisco, do 18 ao 22 de setembro de 1997, na Estación Marítima da Coruña.

Reproduccións

"Colección Caixavigo". Tomo 4, páxina 239.