MANUEL SENDÓN[A Coruña 1951]

Su pasión por la imagen le ha llevado a dedicarle primero ratos de afición y, al fin, toda su vida. Estudia Matemáticas desde 1968 a 1973, fecha en la que inicia su tarea como docente. Es profesor de Fotografía en la Facultad de Bellas Artes de la Universidad de Vigo, en el campus de Pontevedra. Comenzó a exponer sus trabajos en 1983, con Víctor Vaqueiro, en Vigo, ciudad en la que reside. Posteriormente lo hizo en Ferrol, Santiago, Lugo, A Coruña; Coimbra y Braga en Portugal; Milán y Brescia, en Italia. Colectivamente lo ha hecho en todas las ciudades de Galicia y en numerosas de Portugal, Francia, Alemania, Estados Unidos. Su tarea de investigador se refleja en importantes publicaciones, tanto individuales como colectivas, como la titulada "Informe de comunicación en Galicia". Fundamental es su tesis doctoral, recogida en el libro titulado "Imaxes na penumbra. A fotografía afeccionada en Galicia (1950-1965)". Con Suárez Canal dirige el Centro de Estudios Fotográficos, con sede en la Casa das Artes, que organiza y coordina las Fotobienales de Vigo, iniciadas en 1988 y que han reunido en la ciudad uno de los mejores repertorios fotográficos internacionales, con obra ya clásica del brasileño Sebastiao, entre otros. Ha recuperado el amplísimo archivo Pacheco, hoy perteneciente al patrimonio municipal vigués y ha editado una serie de decena de álbumes dedicados a otros tantos fotógrafos gallegos notables, entre los que están José Suárez, excepcional y Virxilio Viéitez, un descubrimiento que ha tenido amplia resonancia dentro y fuera de España. Sendón milita en un realismo documental que pone de manifiesto su preocupación por la calidad técnica de la imagen, precisa, exacta, sin necesidad de alardes de desenfoques o habilitados de laboratorio. Por el contrario, imágenes y elementos documentales están reflejados con la máxima claridad, con total precisión, aunque al fin los dote de algo indefinible, pero apreciable, que emparentaría estas fotografías con el mejor hiperrealismo pictórico, del signo de Antonio López García o Eduardo Naranjo, de los que sin duda gusta. Es evidente que el cine le interesa, sobre todo el de determinados directores, asistidos por "cámaras" nada convencionales. En algunos momentos, sus composiciones se aproximan al mundo surrealista de René Magritte, no tanto por las imágenes insólitas como por la combinación de las referencias, como sus ejemplos de juegos infantiles con la silueta babélica de Nueva York como fondo.

BIBLIOGRAFIA

Sendón, Manuel: Imaxes na penumbra. A fotografía afeccionada en Galicia (1950-1965). Vigo, Ed. Xerais, 1998. Sendón, M. y Suárez Canal, X.L.: En Galiza nos 50. As agrupacións fotográficas. Vigo, Concello, 1990. Ourense de auga e pedra. Vigo, Ed. Ir Indo, 1990. VV.AA.: O mar. Vigo, 1985. VV.AA.: Dende o Atlántico. Vigo, 1988. VV.AA.: Crónica dunha cidade. Vigo, 1988. Ledo Andino, Margarita: Documentalismo fotográfico contemporáneo. Vigo, Ed. Xerais, 1995.

MANUEL SENDÓN[A Coruña 1951]

A súa pasión pola imaxe levouno a dedicarlle primeiro ratos de afección e, á fin, toda a súa vida. Estudia matemáticas desde 1968 a 1973, data na que inicia a súa tarefa como docente. É profesor de fotografía na facultade de Belas Artes da universidade de Vigo, no campus de Pontevedra. Comezou a expoñer os seus traballos en 1983, con Vítor Vaqueiro, en Vigo, cidade na que reside. Posteriormente fíxoo en Ferrol, Santiago de Compostela, Lugo, A Coruña; Coimbra e Braga, en Portugal; Milán e Brescia, en Italia. Colectivamente fíxoo en tódalas cidades de Galicia e en numerosas de Portugal, Francia, Alemaña, Estados Unidos. A súa tarefa de investigador reflíctese en importantes publicacións, tanto individuais como colectivas, como a titulada "Informe da comunicación en Galicia". Fundamental é a súa tese doutoral, recollida no libro titulado "Imaxes na penumbra. A fotografía afeccionada en Galicia (1950-1965)". Con Suárez Canal dirixe o Centro de estudios fotográficos, con sede na Casa das Artes, que organiza e coordina as fotobienais de Vigo, iniciadas en 1988, e que reuniron na cidade un dos mellores repertorios fotográficos internacionais, con obra xa clásica do brasileiro Sebastiao, entre outros. Recuperou o amplísimo arquivo Pacheco, hoxe pertencente ó patrimonio municipal vigués, e editou unha serie dunha decea de álbumes dedicados a outros tantos fotógrafos galegos notables, entre os que están José Suárez, excepcional, e Virxilio Vieitez, un descubrimento que tivo ampla resonancia dentro e fóra de España. Sendón milita nun realismo documental que pon de manifesto a súa preocupación pola calidade técnica da imaxe, precisa, exacta, sen necesidade de alardes de desenfoques ou habilidades de laboratorio. Polo contrario, imaxes e elementos documentais están reflectidos coa máxima claridade, con total precisión, aínda que á fin os dote de algo indefinible, pero apreciable, que emparentaría estas fotografías co mellor hiperrealismo pictórico do signo de Antonio López García ou Eduardo Naranjo, dos que sen dúbida gusta. É evidente que o cine lle interesa, sobre todo o de determinados directores, asistidos por "cámaras" nada convencionais. Nalgúns momentos, as súas composicións aproxímanse ó mundo surrealista de René Magritte, non tanto polas imaxes insólitas como pola combinación das referencias, como os seus exemplos de xogos infantís coa silueta babélica de Nova York como fondo.

BIBLIOGRAFIA

Sendón, Manuel: Imaxes na penumbra. A fotografía afeccionada en Galicia (1950-1965). Vigo. Edicións Xerais, 1998. Sendón, M. y Suárez Canal, X. L.: En Galiza nos 50. As agrupacións fotográficas. Vigo, Concello, 1990. Ourense de auga e pedra. Vigo, Edicións Ir Indo. 1990. VV. AA.: O mar. Vigo, 1985. VV. AA.: Dende o Atlántico. Vigo, 1988. VV. AA.: Crónica dunha cidade. Vigo, 1988. Ledo Andión, Margarita: Documentalismo fotográfico contemporáneo. Vigo. Edicións Xerais, 1995.

MANUEL SENDÓN - Sin título. De la serie "Paisaxes", 1989. Kodak. Procesado R A4. Color, 28x35 cm (INV:2013)

Comentarios

Con el concepto de la ventana renacentista, el cuadro dentro del cuadro, que también habían utilizado Chirico y Magritte, nos invita Sendón, a tener una relación más libre con las imágenes, creando un juego entre la imagen fija y la imagen en movimiento, entre lo que es real y lo que no lo es y lo que sucede en el tiempo y en el espacio. Los objetos reales que están sobre la repisa de madera son los accesorios de una escena artificial que existe así, tal y como la vemos, en el momento en el que el artista la descubre en un local comercial de Vigo. En la fotografía hay un deje onírico de asociación inesperada entre los objetos y la foto del paisaje del fondo, que el artista capta de forma sutil y poética, con una mirada personal no exenta de ironía. EXPOSICIONES: " Open Spain ". The Museum of Contemporary, de Chicago, itinerante por América y Europa, 1991; " Cuatro direcciones de la Fotografía Española Contemporánea" Centro de Arte Reina Sofía, Madrid, itinerante por Europa y América, 1991; " Galicia, tradición e deseño " Museo do Pobo Galego, Santiago de Compostela, 1991, Xunta de Galicia. BIBLIOGRAFÍA: "Open Spain" catálogo de la exposición del mismo título, Lunwerg,1991 con la obra reproducida; "Cuatro direcciones de la Fotografía Española Contemporánea" catálogo de la exposición del mismo título, Lunwerg, 1991, con la obra reproducida; "Paisaxes" Manuel Sendón, CEF, Vigo 1991, colección Álbum, con la obra reproducida.

Exposiciones

Reproducciones

MANUEL SENDÓN - Sin título. De la serie "Paisaxes", 1989. Kodak. Procesado R A4. Color, 28x35 cm (INV:2013)

Comentarios

Co concepto da ventá renacentista, o cadro dentro do cadro, que tamén utilizaran Chirico e Magritte, invítanos Sendón a termos unha relación máis libre coas imaxes, creando un xogo entre a imaxe fixa e maila imaxe en movemento, entre o que é real e o que non é e o que sucede no tempo e no espacio. Os obxectos reais que están sobre o estante de madeira son os accesorios dunha escena artificial que existe así, tal e como a vemos, no momento en que o artista a descobre nun local comercial de Vigo. Na fotografía hai un acento onírico de asociación inesperada entre os obxectos e a foto da paisaxe do fondo, que o artista capta de forma sutil e poética, cunha mirada persoal non exenta de ironía. EXPOSICIÓNS: "Open Spain". The Museum of Contemporary, de Chicago, itinerante por América e Europa, 1991; "Cuatro direcciones de la Fotografia Española Contemporánea", Centro de Arte Reina Sofia, Madrid, itinerante por Europa e América, 1991; "Galicia, tradición e deseño", Museo do Pobo Galego, Santiago de Compostela, 1991, Xunta de Galicia. BIBLIOGRAFÍA: "Open Spain", catálogo da exposición do mesmo título, Lunwerg, 1991 coa obra reproducida; "Cuatro direcciones de la Fotografia Española Contemporánea ", catálogo da exposición do mesmo título, Lunwerg, 1991, coa obra reproducida; "Paisaxes", Manuel Sendón, CEF, Vigo 1991, colección Álbum, coa obra reproducida.

Exposicións

Reproduccións