MARUJA MALLO "ANA MARÍA GÓMEZ GONZÁLEZ-MALLO" [Viveiro, Lugo 1909 - Madrid 1995]

Toda la historia de los «ismos» cabe en la vida y en la pintura de esta gallega ingenua y genial inclasificable, que fue amiga y admirada de Ortega y Gasset, Ramón Gómez de la Serna, Picasso y André Breton. Reside en Madrid desde muy joven. Allí realiza estudios en la Escuela de San Fernando. Dos años después publica ilustraciones en la famosa Revista de Occidente, dirigida por el filósofo Ortega y Gasset, como consecuencia de una exposición de su incipiente obra hecha en los salones de la publicación, que elogian Manuel Abril y Antonio Espina. Se vincula a otra importantísima revista, «Cruz y Raya», que dirige José Bergamín. Habla de ella Ramón Gómez de la Serna, que hará su biografía. En la residencia de estudiantes amista con García Lorca, Buñuel. Conoce a Pablo Neruda, a Miguel Hernández, a César Vallejo. Se acerca a Dalí, a Alberto Sánchez, a Benjamín Palencia. Su relación con Rafael Alberti es intensa y continuada. En 1932 viaja a París, con una beca del Ministerio de Instrucción Pública. De vuelta a Madrid, en 1934, es catedrática en la Escuela de Cerámica, en un Instituto de Segunda Enseñanza y en la Residencia de Estudiantes, donde será influida por Lorca. En 1935 participa ene la Exposición de Arte contemporáneo español, en París, cuyo museo Jeu de Paume adquiere una obra de la gallega. Poco antes de la guerra civil celebra en Madrid una muestra en el salón de «Amigos de las Artes Nuevas», que ha inaugurado poco antes Picasso. Durante la contienda civil Maruja Mallo recorre América entera, hasta fijar su residencia en Buenos Aires, en 1937. Allí ahonda su amistad con Gómez de la Serna y con exiliados ilustres, como el músico Manuel de Falla y el jurista Luis Jiménez de Asúa. Pronuncia conferencias en la capital argentina y en Montevideo. Salta a Chile. Se publica la primera monografía sobre su pintura, escrita por el gran Ramón Gómez de la Serna y editada por el gallego Gonzalo Lousada. Realiza exposiciones en Chile, Rio de Janeiro, Nueva York. Conoce la obra surrealista de André Breton y se entusiasma con ella, influyendo decisivamente en su ya peculiar estética, muy predispuesta a esa tendencia. Retorna a París en 1950 y expone, con prefacio de Jean Cassou, hispanista republicano y director del Museo de Arte Moderno de la capital francesa, todavía capital mundial del arte. Aunque no está fisicamente en España, su obra sí se expone, y es elogiada por historiadores tan importantes como Lafuente Ferrari para glosar las vanguardias del momento. El Museo de Arte Contemporáneo de Madrid adquiere una de sus obras. Regresa ocasionalmente a España en 1962, y definitivamente tres años más tarde. A partir de entonces, es una figura casi mitificada, con quien todos quieren dialogar, para que evoque sus amistades con grandes personajes. Maruja Mallo está representada en Museos de todo el mundo, en España, en Europa, en América, de Norte a Sur. Su pintura participa a veces del folklorismo racista de los grandes muralistas mejicanos, probablemente influida por Diego María Rivera, con quien tuvo gran amistad. Otras veces es muy francesa, al modo de Picabia o de Leger. Hay ocasiones en que la sinopsis conceptual del dibujo la emparenta con la plástica de García Lorca. En su surrealismo está Ernst y en cierto modo Dalí, en paisajes espectrales, sin referencias humanas o con humanizaciones de rocas y objetos indeterminables, de puro onirismo. En efecto, tiene numerosas concomitancias, pero al fin es siempre ella, directa, simple o compleja, racial o sutilísima, porque es difícil hallar una etapa larga y uniforme en la obra de esta gallega universal.

BIBLIOGRAFIA

-Gómez de la Serna, Ramón: Maruja Mallo. Buenos Aires, Edit. Losada,1942. -Gándara, Consuelo de la: Maruja Mallo. Madrid, Ministerio de Educación y Ciencia, 1978. -V. V. A. A.: Mujeres en el arte español. Madrid, Centro Conde Duque, 1984. -Pablos, Francisco: Plástica gallega. Vigo, Caixavigo, 1981. II Bienal de Artistas Galegas. Vig, Excmo. Ayuntamiento, 1990. -V. V. A. A.: Un siglo de pintura gallega 1880/1980. BUenos Aires, Museo Nacional de Bellas Artes, 1984. -Mallo, Maruja: Lo popular en la plástica a través de mi obra. Buenos Aires Edit. Losada. -Gaya Nuño, J. A.: La pintura española del siglo XX. Madrid, Ibérico Europea de Edic., 1970. -Campoy. A. M.: Diccionario crítico del Arte español contemporáneo. Madrid, Ibérico Europea de Edic., 1973. -V. V. A. A.: Maruja MalloSantiago de Compostela, 1993.

MARUJA MALLO "ANA MARÍA GÓMEZ GONZÁLEZ-MALLO" [Viveiro, Lugo 1909 - Madrid 1995]

Toda a historia dos "ismos" cabe na vida e na pintura desta galega inxenua e xenial, inclasificable, que foi amiga e a quen admiraron Ortega y Gasset, Ramón Gómez de la Serna, Picasso e André Bretón. Reside en Madrid dende moi nova. Alí realiza estudios na Escola de San Fernando. Dous anos despois publica ilustracións na famosa Revista de Occidente, dirixida polo filósofo Ortega y Gasset, como consecuencia dunha exposición da súa incipiente obra feita nos salóns da publicación, que gaban Manuel Abril e Antonio Espina. Vencéllase a outra importantísima revista, "Cruz y Raya", que dirixe José Bergamín. Fala dela Ramón Gómez de la Serna, que fará a súa biografía. Na Residencia de Estudiantes fai amizade con García Lorca e Buñuel. Coñece a Pablo Neruda, Miguel Hernández e César Vallejo. Achégase a Dalí, a Alberto Sánchez e a Benjamín Palencia. A súa relación con Rafael Alberti é intensa e continuada. En 1932 viaxa a París cunha bolsa de estudios do Ministerio de Instrucción Pública. De volta a Madrid, en 1934, exerce como catedrática na Escola de Cerámica, nun Instituto de Segunda Ensinanza e na Residencia de Estudiantes, na que Lorca vai influír nela. En 1935 participa na Exposición de Arte Contemporánea Española, en París, e o museo Jeu de Paume adquire unha obra da galega. Pouco antes da Guerra Civil celebra en Madrid unha mostra no salón de "Amigos de las Artes Nuevas", que inaugurou pouco antes Picasso. Durante a contenda civil Maruja Mallo percorre América enteira, ata fixa-la súa residencia en Bos Aires, en 1937. Alí afonda na súa amizade con Gómez de la Serna e con exiliados ilustres, coma o músico Manuel de Falla e o xurista Luis Jiménez de Asúa. Pronuncia conferencias na capital arxentina e en Montevideo. Vai a Chile. Publícase a primeira monografía sobre a súa pintura, escrita polo gran Ramón e editada polo galego Gonzalo Losada. Realiza exposicións en Chile, Río de Xaneiro, Nova York. Coñece a obra surrealista de André Bretón e entusiásmase con ela, influída decisivamente na súa xa peculiar estética, moi predisposta a esa tendencia. Retorna a París en 1950 e expón, con prefacio de Dean Cassou, hispanista republicano e director do Museo de Arte Moderna da capital francesa, aínda capital mundial da arte. Anque non está fisicamente en España, a súa obra si se expón eloxiándoa por historiadores tan importantes coma Lafuente Ferrari para glosa-las vangardas do momento. O Museo de Arte Contemporánea de Madrid adquire unha das súas obras. Regresa ocasionalmente a España en 1962 e definitivamente tres anos máis tarde. Desde aquela é unha figura case mitificada, con quen todos queren dialogar, para que evoque a súa amizade con grandes personaxes. Maruja Mallo está representada en museos de todo o mundo, en España, en Europa, en América, de Norte a Sur. A súa pintura participa ás veces do folclorismo racista dos grandes muralistas mexicanos, probablemente influída por Diego María Rivera, co que mantivo unha grande amizade, outras veces é moi francesa ó modo de Picabia ou de Léger. Hai ocasións nas que a sipnose conceptual do debuxo a emparenta coa plástica de García Lorca. No seu surrealismo está Ernst e en certo modo Dalí, en paisaxes espectrais, sen referencias humanas ou con humanización de rochas e obxectos indeterminables, de puro onirismo. En efecto, ten moitas concomitancias pero, ó cabo, é sempre ela, directa, simple ou complexa, racial ou sutilísima, porque é difícil atopar unha etapa longa e uniforme na obra desta galega universal.

BIBLIOGRAFIA

-Gómez de la Serna, Ramón: Maruja Mallo. Buenos Aires, Edit. Losada,1942. -Gándara, Consuelo de la: Maruja Mallo. Madrid, Ministerio de Educación y Ciencia, 1978. -VV. AA.: Mujeres en el arte español. Madrid, Centro Conde Duque, 1984. -Pablos, Francisco: Plástica gallega. Vigo, Caixavigo, 1981. -II Bienal de Artistas Galegas. Vigo, Concello, 1990. -VV. AA.: Un siglo de pintura gallega 1880/1980. BUenos Aires, Museo Nacional de Bellas Artes, 1984. -Mallo, Maruja: Lo popular en la plástica a través de mi obra. Buenos Aires Edit. Losada. -Gaya Nuño, J. A.: La pintura española del siglo XX. Madrid, Ibérico Europea de Edic., 1970. -Campoy. A. M.: Diccionario crítico del Arte español contemporáneo. Madrid, Ibérico Europea de Edic., 1973. -V. V. A. A.: Maruja MalloSantiago de Compostela, 1993.

ANA MARÍA GÓMEZ GONZÁLEZ-MALLO - DESNUDO SURREALISTA, 1927. Litografía

, 50x35 cm (INV:2510)

Comentarios

El maniquí, un motivo tan emblemático de la pintura metafísica, tan cercano a la estética de Chirico o de Carlos Carrá, no tiene en Maruja Mallo nada de inquietante, o enigmático. Ocupa con él el centro de la composición y juega con una serie de objetos que se superponen en distintos planos produciendo un efecto de movimiento activado por la postura contrapuesta de la figura femenina del maniquí. En las estampas que realiza en esta época domina un ambiente surrealista, a pesar de que no hay en ellas un automatismo psíquico ni nunca le gustó a la pintora que le pusieran esta etiqueta.

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Reproducciones

ANA MARÍA GÓMEZ GONZÁLEZ-MALLO - DESNUDO SURREALISTA, 1927. Litografía

, 50x35 cm (INV:2510)

Comentarios

O maniquí, un motivo tan emblemático da pintura metafísica, tan cercano á estética de Chirico ou de Carlos Carrá, non ten en Maruja Mallo nada de inquedante ou enigmático. Ocupa con el o centro da composición e xoga cunha serie de obxectos que se superpoñen en distintos planos, producindo un efecto de movemento activado pola postura contraposta da figura feminina do maniquí. Nas estampas que realiza nesta época domina un ambiente surrealista, malia non haber nelas un automatismo psíquico, etiqueta que nunca lle gustou á pintora que lle puxeran.

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