CABALLERO "MANUEL CABALLERO GARCÍA-BARBA" [Vigo 1924-1993]

Se trasladó a Madrid a edad temprana, y en la capital de España asistió a las clases de la Escuela Superior de San Fernando. Fue alumno particular del gran pintor Pancho Cossío. En 1952 emigró a Brasil, donde residió largo tiempo. De ambientes de este país es su obra inicial, con representaciones folklóricas idealizadas, donde lo testimonial tiene libertades plásticas de un gran interés. Sus escenas de bailes callejeros, de abigarradas multitudes de negros vistosos y cromáticos atuendos, los paisajes de lugares suburbiales, caracterizan un modo de hacer de ascendencia impresionista y de claro regusto francés. Realizó exposiciones en diversas ciudades de paises suramericanos. De regreso a España, participó en las Bienales de Pontevedra. En la 1975 consiguió medalla de bronce. En estos años su pintura experimenta un considerable cambio, para acercarse a modos más intimistas, de gusto exquisito, emparentables con Watteau, aunque posteriormente es patente la fuerte influencia que sobre la pintura de Caballero ejerce la mejor etapa de Laxeiro. Posee excelente oficio y una sensibilidad exquisita, y es un gran dibujante, todo lo cual da a su obra evidente personalidad, aunque el artista incida en su mundo deliberadamente menor, lejos de cualquier grandilocuencia. Está representado en los museos de Pontevedra y Vigo. Ha participado en colectivas de importancia. También son frecuentes sus exposiciones individuales de Galicia.

BIBLIOGRAFIA

-Pablos, Francisco:Plástica gallega. Vigo, Caixavigo, 1981. -Ilarri Gimeno, Angel:Catálogo del Pazo Museo Municipal "Quiñones de León". Vigo, Excmo. Ayuntamiento, 1978. -20 años de Arte en Pontevedra. Pontevedra, Diputación Provincial, 1989.

CABALLERO "MANUEL CABALLERO GARCÍA-BARBA" [Vigo 1924-1993]

Trasladouse a Madrid a unha idade moi temperá e alí na capital de España asistiu ás clases da Escola Superior de San Fernando. Foi alumno particular do grande pintor Pancho Cossío. En 1952 emigrou a Brasil, onde residiu longo tempo. A súa obra inicial contén ambientes deste país con representacións folclóricas idealizadas onde o testemuñal ten liberdades plásticas dun grande interese. As súas escenas de bailes rueiros, de mesturadas multitudes de negros con vistosas e cromáticas vestimentas, as paisaxes de lugares suburbiais caracterizan un modo de facer de ascendencia impresionista e de claro regusto francés. Realizou exposicicións en diversas cidades de países sudamericanos. De volta a España, participou nas bienais de Pontevedra; na de 1975 acadou a medalla de bronce. Nestes anos a súa pintura experimenta un cambio considerable para achegarse a modos máis intimistas, de gusto exquisito, emparentables con Watteau, inda que posteriormente queda patente a forte influencia que sobre a pintura de Caballero exerce a mellor etapa de Laxeiro. Posúe un excelente oficio, unha sensibilidade refinada e mais é un grande debuxante, todo o cal lle dá á súa obra unha evidente personalidade, aínda que o artista incida no seu mundo deliberadamente menor, lonxe de calquera grandilocuencia. Está representado nos museos de Pontevedra e Vigo. Participou nas exposicións colectivas de importancia e tamén son frecuentes as mostras individuais en cidades de Galicia.

BIBLIOGRAFIA

-Pablos, Francisco: Plástica gallega. Vigo, Caixavigo, 1981. -Ilarri Gimeno, Angel: Catálogo do Pazo Museo Municipal "Quiñones de León". Vigo, Concello, 1978. -20 años de Arte en Pontevedra. Pontevedra, Diputación Provincial, 1989.

MANUEL CABALLERO GARCÍA-BARBA - IGLESIA BLANCA, 1972. Óleo sobre lienzo, 80x100 cm (INV:3324)

Comentarios

La arquitectura, la forma de tejer y concebir el paisaje urbano puede delatar, incluso con más fidelidad que los propios oriundos, los elementos claves, las costumbres y herencias de una cultura.

La portada del templo se impone como el inmueble más destacado, es el edificio símbolo de cohesión y de identidad de una población. A su alrededor se amontonan en desorden las casas que salpican el entorno de ventanas y tejados que no ocultan la esbelta silueta de la iglesia encalada.

La variedad cromática es muy parca imponiéndose el blanco que, a través de una pincelada deslavazada describe, en una gama infinita, detalles cargados de significado, captando la pobreza y suciedad de las barriadas, la monotonía de la vida cotidiana que, sin embargo, acentúan la dignidad del monumento religioso que salva a pueblo de la vulgaridad y de la indiferencia.

Exposiciones

Reproducciones

MANUEL CABALLERO GARCÍA-BARBA - IGLESIA BLANCA, 1972. Óleo sobre lienzo, 80x100 cm (INV:3324)

Comentarios

A arquitectura, o xeito de tecer e concibir a paisaxe urbana poden delatar, incluso con máis fidelidade que os propios oriúndos, os elementos claves, os costumes e as herdanzas dunha cultura.

A portada do templo imponse como o inmoble máis destacado, é o edificio símbolo de cohesión e de identidade dunha poboación. Ó seu arredor amoréanse en desorde casas que salpican o contorno de fiestras e tellados que non ocultan a esvelta silueta da igrexa encalada.

A variedade cromática é moi parca e imponse o branco que, a través dunha pincelada inconexa, describe nunha gama infinita, detalles cargados de significado, captando a pobreza e sucidade das barriadas, a monotonía da vida cotiá que, non obstante, acentúan a dignidade do monumento relixioso que salva a vila da vulgaridade e da indiferenza.

Exposicións

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