FEDERICO DE MADRAZO Y KUNTZ

Nace en Roma, el 9 de febrero de 1815, el más ilustre de la dinastía de artistas más dilatada de España y acaso de la historia del arte, que se inicia con su padre, José, discípulo del gallego Gregorio Ferro y amigo de David, de quien sería alumno Federico; hermano de varios artistas, arquitectos, pintores, críticos de arte, escultores; padre de pintores, suegro de uno notabilísimo, Mariano Fortuny, y antecedente de quienes van hasta un ayer muy próximo, como Mariano Fortuny y Madrazo, pintor, diseñador de modas, decorador, dandy cuyo palacio veneciano es todavía motivo de atracción internacional. Su madre pertenece a una aristocrática familia alemana en la que también hay destacados artistas. Es su padrino el príncipe Federico de Sajonia.

Viene a Madrid cuando cuenta cuatro años y su precocidad intelectual le permite asistir a la famosa escuela que dirigía el poeta Alberto Lista. La de pintor es tanta, que a los quince años ya realiza cuadros de historia. A los 17 pinta el famoso cuadro de Fernando VII moribundo, atendido por la reina María Cristina, que le abre las puertas de la notoriedad y los honores, ya que al año siguiente es elegido académico de mérito de San Fernando, entidad que dirigiría años más tarde. Será primer pintor real y acumulará distinciones españolas y extranjeras, entre ellas la legión de Honor francesa.

En 1832 se traslada a París, donde es alumno de Ingres, a quien retrata, como lo hará a tantos intelectuales españoles, entre ellos Larra, Carolina Coronado y Bretón de los Herreros. La corona francesa le encarga grandes lienzos para los salones de Versalles. Regresa ocasionalmente a Madrid y en 1840 viaja a Italia, donde se entusiasma por la estética nazarenista. Dos años después retorna a Madrid para iniciar la que ha de ser su gran carrera como pintor, especialmente como retratista de la familia real, de la aristocracia y la inteligencia nacionales. Director del Museo del Prado en dos etapas, desde 1860 a 1868 y de 1881 a 1894. Es el árbitro absoluto de la vida artística española, jurado y voto decisivo de las exposiciones nacionales de Bellas Artes.

Cargado de gloria y con una obra extensa, sobre todo retratos, de los que se han catalogado más de seis centenares, fallece en Madrid, el 10 de junio de 1891, cuando se aproximaba a los ochenta años.

Federico de Madrazo fue un gran dibujante. Inicialmente adscrito al más estricto realismo, va liberándose de esa atadura, como olvida muy pronto el nazarenismo y hasta la casi obligada pintura de historia de su etapa inicial, para ser un pintor exacto, con modos vagamente románticos que nunca llegan a la languidez de un Esquivel, por ejemplo. Por el contrario, en sus figuras hay firmeza, agrado, y una indeclinable elegancia que le aproximan, más que a la pintura francesa, de la que aprendió tanto, a la inglesa de los grandes retratistas insulares, aunque quizá resulte un tanto exagerado el calificativo que se le dio en su tiempo, y que llegó a ser tópico, de "el Van Dyck español".

Su obra está en el Casón del Retiro, anexo al Prado, en el Museo Romántico y en numerosos palacios y pinacotecas extranjeras.

BIBLIOGRAFIA

-Pantorba, Bernardino de: Los Madrazo.

 Madrid, Edit. Iberia, 1946.

-Gaya Nuño, Juan Antonio: Arte del siglo XIX. Vol. XIX de Ars Hispaniae.

Madrid. Edit. Plus Ultra, 1958.

-Gaya Nuño, J.A.: Historia del Museo del Prado.

León, Edit. Everest, 1969.

-Lafuente Ferrari, Enrique: Breve historia de la pintura española.

Madrid, Edit. Tecnos, 1955.

-Ráfols, J.F.: El arte romántico en España.

Barcelona, Edit. Juventud, 1954.

-Pantorba, Bernardino de: Historia de los Museos de Pintura de Madrid.

Madrid. Edit. Mayfé, 1956

FEDERICO DE MADRAZO Y KUNTZ

Nace en Roma o 9 de febreiro de 1815, o máis ilustre da dinastía de artistas máis dilatada de España e poida que da historia da arte, que se inicia co seu pai, José, discípulo do galego Gregorio Ferro e amigo de David, de quen sería alumno Federico; irmán de varios artistas, arquitectos, pintores, críticos de arte, escultores; pai de pintores, sogro dun notabilísimo, Mariano Fortuny, e antecedente dos que van ata un onte moi próximo, como Mariano Fortuny y Madrazo, pintor, deseñador de modas, decorador, dandi cuxo palacio veneciano é aínda motivo de atracción internacional. A súa nai pertence a unha aristocrática familia alemá na que tamén hai destacados artistas. É o seu padriño o príncipe Federico de Sajonia.

Vén a Madrid cando conta catro anos e a súa precocidade intelectual permítelle asistir á famosa escola que dirixía o poeta Alberto Lista. A de pintor é tanta que aos quince anos xa realiza cadros de historia. Aos 17 pinta o famoso cadro de Fernando VII moribundo, atendido pola raíña María Cristina, que lle abre as portas da notoriedade e os honores, xa que ao ano seguinte é elixido académico de mérito de San Fernando, entidade que dirixiría anos máis tarde. Será primeiro pintor real e acumulará distincións españolas e estranxeiras, entre elas a lexión de honor francesa.

En 1832, trasládase a París, onde é alumno de Ingres, a quen retrata, como a tantos intelectuais españois, entre eles Larra, Carolina Coronado e Bretón de los Herreros. A coroa francesa encárgalle grandes lenzos para os salóns de Versalles. Regresa ocasionalmente a Madrid e en 1840 viaxa a Italia, onde se entusiasma pola estética nazarenista. Dous anos despois, retorna a Madrid para iniciar a que ha de ser a súa gran carreira como pintor, especialmente como retratista da familia real, da aristocracia e da intelixencia nacionais. Director do Museo do Prado en dúas etapas, desde 1860 a 1868 e de 1881 a 1894. É o árbitro absoluto da vida artística española, xurado e voto decisivo das exposicións nacionais de Belas Artes.

Cargado de gloria e cunha obra extensa, sobre todo retratos, dos que se catalogaron máis de seis centenares, falece en Madrid o 10 de xuño de 1891, cando se aproximaba aos oitenta años.

Federico de Madrazo foi un gran debuxante. Inicialmente adscrito ao máis estrito realismo, vai liberándose desa atadura, como esquece moi pronto o nazarenismo e ata a case obrigada pintura de historia da súa etapa inicial, para ser un pintor exacto, con modos vagamente románticos que nunca chegan á languidez dun Esquivel, por exemplo. Pola contra, nas súas figuras hai firmeza, agrado e unha indeclinable elegancia que o aproximan, máis que á pintura francesa, da que aprendeu tanto, á inglesa dos grandes retratistas insulares, aínda que quizais resulte un tanto esaxerado o cualificativo que se lle deu no seu tempo, e que chegou a ser tópico, do Van Dyck español.

A súa obra está no Casón do Retiro, anexo ao Prado, no Museo Romántico e en numerosos palacios e pinacotecas estranxeiras.

BIBLIOGRAFIA

-Pantorba, Bernardino de: Los Madrazo.

 Madrid, Edit. Iberia, 1946.

-Gaya Nuño, Juan Antonio: Arte del siglo XIX. Vol. XIX de Ars Hispaniae.

Madrid. Edit. Plus Ultra, 1958.

-Gaya Nuño, J. A.: Historia del Museo del Prado.

León, Edit. Everest, 1969.

-Lafuente Ferrari, Enrique: Breve historia de la pintura española.

Madrid, Edit. Tecnos, 1955.

-Ráfols, J. F.: El arte romántico en España.

Barcelona, Edit. Juventud, 1954.

-Pantorba, Bernardino de: Historia de los Museos de Pintura de Madrid.

Madrid. Edit. Mayfé, 1956

FEDERICO DE MADRAZO Y KUNTZ - RETRATO DE DAMA, 1873. ÓLEO / TELA, 61x50 cm (INV:2119)

Comentarios

Desconocemos la identidad de la dama pero sin duda se trata de alguien que formaba parte del círculo de amigos del artista, pues sólo a ellos retrataba de busto, por la proximidad entre artista y personaje que esta categoría de retrato requería, según estudios realizados por Mª Teresa Serraclara Plá. La figura, ligeramente ladeada hacia la izquierda, fija la mirada en el espectador con intrigante sonrisa. Se cubre con mantilla negra y adorna su peinado con flores rojas y amarillas. Un pendiente de oro y un lazo morado sobre el pecho completan su tocado, elegante, sin excesos. Su depurada técnica le permite actuar con soltura en zonas de ropaje y jugar con la luz, captando el trasfondo humano del personaje.

Exposiciones

Reproducciones

FEDERICO DE MADRAZO Y KUNTZ - RETRATO DE DAMA, 1873. ÓLEO / TELA, 61x50 cm (INV:2119)

Comentarios

Descoñecemos a identidade da dama, pero sen dúbida se trata de alguén que formaba parte do círculo de amigos do artista, pois só a eles retrataba de busto, pola proximidade entre artista e personaxe que esta categoría de retrato requiría, segundo estudos realizados por M.ª Teresa Serraclara Plá. A figura, lixeiramente ladeada cara á esquerda, fixa a mirada no espectador con intrigante sorriso. Cóbrese con mantilla negra e adorna o seu peiteado con flores vermellas e amarelas. Un pendente de ouro e un lazo morado sobre o peito completan o seu tocado, elegante, sen excesos. A súa depurada técnica permítelle actuar con soltura en zonas de roupaxe e xogar coa luz, captando o fondo humano do personaxe.

Exposicións

Reproduccións