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Figuras y formas se articulan en el paisaje con un diseño que responde a la cosmogonía del pintor. La luz produce reflejos sobre la superficie brillante de la tabla, realzando, con sombras, el dibujo que adquiere corporeidad con predominio de líneas sinuosas y formas ovoides, que flotan en el espacio encerrando una idea de movimiento y oscilación entre lo abstracto y lo vital.
Figuras e formas articúlanse na paisaxe cun deseño que responde á cosmogonía do pintor. A luz produce reflexos sobre a superficie brillante da táboa, realzando con sombras o debuxo que adquire corporeidade con predominio de liñas sinuosas e formas ovoides, que flotan no espacio encerrando unha idea de movemento e oscilación entre o abstracto e o vital.
Compleja y rica personalidad la de este argentino, descendiente de gallegos, que en Buenos Aires y en Vigo ha realizado una amplia obra de pintor, profesor, ensayista y crítico de arte. Trabajó en diversos lugares de La Argentina, siempre cerca de ambientes gallegos, donde difundió las técnicas de grabado, sobre todo la xilografía y del linóleo. Publicó libros de narraciones, muy hermosas, y de homenaje a figuras de la cultura gallega, como Rosalía de Castro, cuyo retrato en linóleo está ampliamente difundido. En España ha participado en numerosas muestras colectivas, y desde el taller "Abracadabra" que dirige, ha fomentado la pintura en numerosas vocaciones, muchas de ellas ya cuajadas. Está casado con la también pintora Ana Martínez Pasarín. Está representado en los Museos de Galicia. La pintura de Castro Couso se identifica con el cubismo sinóptico y acusa claras influencias de Picasso, aunque nuestro artista llegue siempre a modos propios de expresión. Superficies de coloración uniforme, sobre dibujos con alarde de curvas y ejercicios lineales muy llamativos. Sus figuras ideales tienen relación con las concepciones de la oquedad incorporada al espacio, que divulgó el genial malagueño citado y también el escultor Henry Moore. En Castro Couso hay siempre un dibujante seguro y un pintor cabal, en apariencia frío y sin embargo capaz de despertar la emoción en espectadores sensibles y cultivados. C
-Pablos, Francisco:Plástica gallega, Vigo, Caixavigo, 1981
Complexa e rica personalidade é a deste arxentino, descendente de galegos que realiza en Bos Aires e Vigo unha ampla obra de pintor, profesor, ensaísta e crítico de arte. Traballou en diversos lugares da Arxentina, sempre preto de ambientes galegos, onde difundiu as técnicas do gravado, sobre todo as da xilografía e as do linóleo. Publicou libros de narracións moi fermosas homenaxeando a figuras da cultura galega coma Rosalía de Castro, da que o retrato en linóleo está amplamente espallado. En España participou en numerosas mostras colectivas e, dende o taller "Abracadabra" que dirixe, fomentou a pintura en numerosas vocacións, moitas delas xa formadas. Está casado coa tamén pintora, Ana Martínez Pasarín. Está representado nos museos de Galicia. A pintura de Castro Couso identifícase co cubismo sinóptico e acusa claras influencias de Picasso, malia que o noso artista chegue sempre a modos propios de expresión. As superficies caracterízanse por teren unha coloración uniforme sobre debuxos con alarde de curvas e mais exercicios lineais moi rechamantes. As súas figuras ideais teñen relación coas concepcións do oco incorporado ó espacio, que espallou o xenial malagueño citado, así como o escultor Henry Moore. En Castro Couso sempre hai un debuxante seguro e un pintor cabal, en apariencia frío e, sen embargo, capaz de esperta-la emoción en espectadores sensibles e cultivados.
-Pablos, Francisco:Plástica gallega, Vigo, Caixavigo, 1981
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Figuras y formas se articulan en el paisaje con un diseño que responde a la cosmogonía del pintor. La luz produce reflejos sobre la superficie brillante de la tabla, realzando, con sombras, el dibujo que adquiere corporeidad con predominio de líneas sinuosas y formas ovoides, que flotan en el espacio encerrando una idea de movimiento y oscilación entre lo abstracto y lo vital.
Figuras e formas articúlanse na paisaxe cun deseño que responde á cosmogonía do pintor. A luz produce reflexos sobre a superficie brillante da táboa, realzando con sombras o debuxo que adquire corporeidade con predominio de liñas sinuosas e formas ovoides, que flotan no espacio encerrando unha idea de movemento e oscilación entre o abstracto e o vital.
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